нтерес к электронной музыке у Романа появился еще в детстве. Все началось с кружков брейк-данса, где он и познакомился с различными музыкальными стилями. В то время юному танцору очень приглянулись ломанный ритм и мелодичность звучания на занятиях. Пускай в то время Роман и не представлял, что такое "брейкбит" или "nu school breaks", любовь к этому стилю определила его дальнейшие предпочтения в электронной танцевальной музыке.
Естественно, ему захотелось делиться хорошим настроением и "ломать" танцпол непосредственно самому, и Роман стал изучать и оттачивать технику сведения. Первой регулярной площадкой стал танцпол ночного клуба "Фортуна". В 2007 по приглашению начинает играть в Dj-cafe Mtv, там же и становится резидентоми до самого закрытия. Работая именно в этом клубе, он основательно познакомил слушателей со своей музыкальной панорамой, отличающейся от общей палитры музыкальных стилей у диджеев Нижневартовска.  
Помимо диджейской карьеры, занимается написанием треков собственного сочинения. Необычный стиль и эффектность звучания определили их успешность у слушательской аудитории. Наиболее популярными, по мнению обшественности являются Resonant Filter, Broken Train и Revolt Of Machines.
В данный момент является участником промо-группы "NIGHT-SIDE Promo", учавствуя в которой успел выступить на площадке музыкального фестиваля "1961-GOA", серии закрытых underground-вечеринок. Ведет свободную диджейскую карьеру. Заинтересован в гостевых выступлениях на различных танцевальных площадках.
Букинг:
nightside.booking@gmail.com
Ivan Yemelchencko: +79224124049

http://www.bbz.ru/breaksers/Ro…

http://www.myspace.com/romanhe…

http://www.romanheineken.myliv…

«DJ» - интернациональное понятие
Принятое по всему миру и известное представителю любой национальности. В этих двух буквах заключена сама суть драйва, хорошего настроения, удовольствия. Термин охватывает не только аспекты электронной музыки и клубной культуры, но также моды, технологического развития, стиля жизни.

Термин «брейк-бит» (break-beat) можно рассматривать двояко: как одно из крупных направлений современной электронной музыки, появившееся в 90-е годы, значительно переосмыслившее идеи хауса и техно, и как сугубо «технологическое» понятие, описывающее определенную ритмическую структуру.

В принципе, второе служит отличительной чертой первого. Как известно, градации ритма (иногда достаточно тонкие) в стилевой классификации «электроники» имеют основополагающее значение. House опирается на равномерную четырехдольную ритмическую сетку с подчеркиванием каждой из четырех долей, нередко при помощи бочки (эта традиция идет от диско, «прародителя» хауса). В брейк-бите же, как следует из его названия (англ. break — ломать), ритм ломаный, синкопированный, многопластовый.

При этом сохраняется четырехдольный размер с подчеркиванием основных долей, дающий ощущение ритмической устойчивости, повторяемости, цикличности. «Раскладка» ударных чаще всего идет как в роке — четные доли акцентируются с помощью бочки, нечетные — ведущим барабаном. Это основная схема, базовая конструкция, которая может видоизменяться (так, могут акцентироваться только сильные доли или только слабые, в партии бочки и барабана могут использоваться пунктирные ритмы и т.д.). На нее накладываются сложные «колорирующие» рисунки дополнительных барабанов и перкуссии, мельчащих основные доли (не только четвертую, как это принято в роке и джазе), исполняющих достаточно виртуозные синкопированные сбивки, «пассажи», дроби.

Как верно заметил один ди-джей, Break Beat — это закольцованный брейк (сбивка на слабой доле такта, виртуозное вступление или переход), взятый из любого фанк-, рок-, поп-номера. Собственно, иногда так и поступают ди-джеи и продюсеры, работающие в области Break Beat. Отметим, что своеобразная ритмика брейк-бита несет явное влияние свинга, фанка, регги и хип-хопа (в последнем термином «брейк» обозначается своеобразная пластика, танцевальные движения).

Изобретателями брейк-бита с 70-х годов считаются ди-джеи Клив Кэмпбелл и Кул Херк, впервые «вытащившие» из структуры песен ритмические сбивки и закольцевавшие их в непрерывную «колбасню». Однако полностью брейк-бит сформировался в начале 90-х в Великобритании, в богатых электронными традициями городах, Лондоне и Бристоле.

Появление брейк-бита стало своеобразной реакцией на все большую коммерциализацию танцевальных направлений хауса (прежде всего хэппи-хардкора), отмечавшуюся в начале 90-х. Публике надоели «радостно-прыгучие» пластинки, заполонившие рынок, дурашливая «веселость» рейвов, обкормившихся экстази. Люди требовали более «серьезных», насыщенных драматическим содержанием форм танцевальной музыки. В поисках новых идей ди-джеи начали использовать в своих композициях более холодные, отстраненные звучания, фрагменты из саундтреков к фильмам ужасов, появился так называемый dark sound. В музыку стали проникать элементы регги, хип-хопа, «альтернативы», видоизменялся ритм, но, что более важно, само содержание и настроение композиций.

На волне этих изменений родились три важнейшие разновидности, опиравшиеся на брейк-битовую ритмику: танцевальные джангл (отмеченный влиянием регги), биг-бит (с большей долей хип-хоповых элементов) и совсем нетанцевальный трип-хоп (на который изрядно воздействовал свинг и психоделика). Каждое из этих направлений имело свои особенности (в том числе саунд и темп), которые разделились на собственные субразновидности. В русле данных направлений и развивалась вся «электроника» середины — второй половины 90-х, пока и они, в свою очередь, всем не надоели.